Eski Hipodrom'un güney ucunda, ilk bakışta Mısır Theodosius Dikilitaşı'ndan çok daha az çarpıcı görünen yüksek bir taş sütun duruyor. Tam da bu aldatıcı. Sözde Örme Dikilitaş, Orta Çağ'da muhtemelen bugünkünden çok daha göz alıcıydı, çünkü yüzeyi bronz levhalarla kaplıydı. Bu metal kaplama kaybolduktan sonra ancak çıplak duvar örgüsü çekirdeği görünür hale geldi.
Eski Hipodrom'un güney ucunda, ilk bakışta Mısır Theodosius Dikilitaşı'ndan daha az çarpıcı görünen yüksek bir taş sütun duruyor. Orta Çağ'da bronz levhalarla kaplıydı, ta ki haçlılar 1204'te onları yağmalayana kadar.
Tarihi ayrıca Dördüncü Haçlı Seferi ile yakından bağlantılı. Haçlılar 1204'te Konstantinopolis'i yağmaladığında, Hipodrom'daki sayısız bronz nesne sökülüp yok edildi ya da eritildi. Dikilitaşın metal kaplaması bu bağlamda kayboldu. Bugün çıplak ve neredeyse yarım kalmış görünen şey böylece tam olarak bir yağmanın görünür sonucu.
- Örme Dikilitaş, Hipodrom'un eski spinası üzerinde duruyor.
- Tam orijinal oluşum zamanı tam olarak kesin değil.
- İmparator VII. Konstantin Porphyrogennetos onu 10. yüzyılda restore ettirdi.
- Orta Çağ'da yapı bronz levhalarla kaplıydı ve tamamen farklı görünüyordu.
- 1204 yağması sırasında metal kaplama haçlılar tarafından kaldırıldı.
- Bugün görülen çıplak duvar örgüsü çekirdeği bu yüzden orijinal görünümü değil.
Dikilitaş Ne Zaman Ortaya Çıktı?
Tam oluşum zamanını belirlemek Theodosius Dikilitaşı'ndakinden daha zor. Çekirdek Hipodrom'un daha eski bir geç antik evresine dayanıyor olabilir, ama bugün en önemli tarihi kayıt 10. yüzyıldan geliyor.
O dönemde İmparator VII. Konstantin Porphyrogennetos dikilitaşı restore ettirdi. Kaidedeki Yunanca bir yazıt bunu hatırlatıyor ve başarıyı hatta Rodos Heykeli ile karşılaştırıyor.
Bu yazıt, anıtın orta Bizans Konstantinopolis'inde kesinlikle sadece eski bir kalıntı olmadığını gösteriyor. Bilinçli olarak yenilendi ve imparatorluk şehir manzarasının bir parçası olarak anlaşıldı.
VII. Konstantin ve Restorasyon
VII. Konstantin 10. yüzyılda hükmetti ve diğer şeylerin yanı sıra saray töreni ve imparatorluk yönetimi üzerine bilgince yazılarıyla tanınıyor. Hükümdarlığı, Roma-Bizans geleneklerini korumak ve düzenlemek isteğiyle güçlü bir şekilde şekillendi.
Dikilitaşın restorasyonu buna uyuyor. Hipodrom'daki eski bir anıt basitçe ayakta bırakılmadı, yeniden sahnelendi. Bronz kaplama duvar örgüsü çekirdeğini parlayan bir yüzeye dönüştürdü.
Levhalar muhtemelen dekoratif unsurlar ya da tasvirler taşıyordu. Tam olarak nasıl göründükleri bugün tam olarak yeniden inşa edilemiyor, çünkü kayıp.
Orta Çağ'da Nasıl Görünüyordu?
Bugün yapının önünde duran biri, kaba taş ve tuğla örgüsü görüyor. Bu görünüm kolayca dikilitaşın bilinçli olarak bu kadar rustik tasarlandığı fikrine yol açıyor.
Tam tersi daha muhtemel. Bronz levhalar çekirdeği örtüyor ve güneş ışığını yansıtıyordu. Heykellerle, mermerle ve metalle dolu bir Hipodrom'da, dikilitaş çok daha görkemli görünmek zorundaydı.
Yapının sonraki çıplaklığı bu yüzden estetik bir karar değil, bir kayıp.
1204: Bronz Neden Kayboldu?
Nisan 1204'te haçlılar Konstantinopolis'i fethetti. Ardından şehir birkaç gün boyunca sistematik olarak yağmalandı. Kiliseler, saraylar ve kamusal meydanlar değerli donanımlarını kaybetti. Özellikle bronz aranıyordu, çünkü metal eritilip yeniden kullanılabiliyordu.
Hipodrom, antik heykellerin ünlü bir koleksiyonuna sahipti. Bunların birçoğu yağma sırasında kayboldu. Örme Dikilitaşın bronz kaplaması da söküldü. Böylece anıt, VII. Konstantin'in 10. yüzyılda yenilettiği tam olarak o yüzeyi kaybetti.
Bu bağlantı önemli, çünkü aksi takdirde bugünkü durum kolayca "orijinal Bizans" olarak yanlış anlaşılıyor. Çekirdek kısmen gerçekten orijinal; ancak görünen görünüm muazzam bir malzeme kaybının sonucu.
Haçlılardan Sonra Hipodrom
1204'ten sonra Hipodrom bir daha hiçbir zaman aynı şekilde Bizans kitlesel gösterilerinin merkezi olmadı. Latin İmparatorluğu çok daha az kaynağa sahipti ve 1261'deki Bizans yeniden fethinden sonra bile şehir ekonomik olarak zayıflamıştı.
Birçok anıt kaybolmuştu. Binalar çürüdü ya da farklı şekilde kullanıldı. Şehrin eski siyasi kalbi giderek eski işlevini kaybetti.
Osmanlılar 1453'te Konstantinopolis'i fethettiğinde, Hipodrom hâlâ büyük açık bir alan olarak tanınabiliyordu, ama artık geç antik çağın işlevsel yarış arenası değildi.
Kaidedeki Yazıt
Yunanca yazıt, restorasyon için VII. Konstantin'i ve oğlu II. Romanos'u övüyor. Yapının hayranlığı hak ettiğini vurguluyor ve anıtın yeniden inşasına gönderme yapıyor.
Bu tür metinler siyasi iletişimdi. Bir imparator bununla sadece yeni binalar inşa etmediğini, aynı zamanda başkentinin anıtlarını da koruduğunu gösteriyordu.
Restorasyon böylece kendisi bir egemenlik eylemine dönüştü.
Çıplak Taş Bugün Neden Önemli?
Teorik olarak kaybolan bronz kaplamayı modern bir şekilde yeniden yapmak mümkün olurdu. Bunun basitçe yapılmaması anıt koruması açısından mantıklı. Çıplak durum gerçek bir kayıp hikâyesi anlatıyor.
Böylece neyin eksik olduğunu tam anlamıyla görüyoruz. Yüzey, yağmanın ve sonraki yüzyılların tarihi bir belgesi.
Özellikle tarihi anıtlarda restorasyon, ziyaretçilerin yeniden mükemmel bir kulis elde etmesi için her boşluğu kapatmak anlamına gelmemeli.
"Dikilitaş her zaman çıplak bir taş kule olmuştur." Yanlış. Orta Çağ'da metal levhalarla kaplıydı.
"1204'teki haçlıların bugünkü görünümüyle hiçbir ilgisi yoktu." Yanlış. 1204 yağması, bronz kaplamanın kaybıyla doğrudan bağlantılı.
"Theodosius Dikilitaşı gibi Mısır'dan bir dikilitaş." Hayır. Örme bir yapı, Mısır'dan ithal edilmiş bir granit monolit değil.
Orta Çağ'da Bronz Neden Bu Kadar Değerliydi?
Örme Dikilitaşın kaplamasının 1204'te neden kaybolduğunu anlamak isteyen biri, tarihi sanat eserlerinin temel olarak dokunulmaz müze nesneleri sayıldığı modern fikirden kurtulmalı. Bronz değerli bir hammaddeydi. Eritilip paralar, silahlar, çanlar, aksesuarlar veya başka nesneler için yeniden kullanılabiliyordu. Büyük kamusal bir anıt böylece sadece sanat değil, tam anlamıyla bir metal deposuydu.
Haçlıların Konstantinopolis'i yağmalaması sırasında Hipodrom'un sayısız bronz nesnesi yok edildi ya da taşındı. Yüzyıllarca hayatta kalan bazı antik heykeller birkaç gün ya da hafta içinde kayboldu. Venedik'teki San Marco'nun ünlü atları, diğer eserlerin ganimet olarak yaşamaya devam ettiğini gösteriyor. Örme Dikilitaş metal derisini kaybetti; geriye duvar örgüsü kaldı.
1204'ün Şehir Manzarasını Kalıcı Olarak Nasıl Değiştirdiğine Bir Örnek Olarak Dikilitaş
Dördüncü Haçlı Seferi'nin yağması sadece insanların mülk kaybettiği bir olay değildi. Konstantinopolis'in görsel hafızasını değiştirdi. Kamusal meydanlar, kiliseler ve saraylar bundan sonra metal, heykel ve değerli donanım açısından daha yoksuldu. Sonraki gezginlerin bir daha hiç göremediği birçok eseri sadece eski açıklamalardan biliyoruz.
Örme Dikilitaşta bu kaybı özellikle doğrudan kavrayabiliyoruz, çünkü taşıyıcı iskelet ayakta kaldı. Eksik metal kendi türünden bir anıt bıraktı. Bugünkü çıplak çekirdek böylece neredeyse yağmanın bir negatif görüntüsü: ne olduğunu değil, neyin eksik olduğunu gösteriyor.
Theodosius Dikilitaşıyla Karşılaştırma Ne Ortaya Koyuyor?
Sadece birkaç metre ötede, sert taş yüzeyi binyılları şaşırtıcı derecede iyi atlatan Theodosius'un granit dikilitaşı duruyor. Örme Dikilitaş ise buna karşılık değerli bir metal kaplamaya bağımlıydı. Bu yüzden iki anıt savaşa ve yağmaya tamamen farklı tepki veriyor.
Granit basitçe eritilemezdi. Bronz eritilebilirdi. Bu yüzden bazı taş anıtlar hayatta kalırken, muazzam miktarda antik metal sanatı kayboldu. Bugünkü Sultanahmet durumu böylece kısmen malzeme özelliklerinin kendisinin bir sonucu.
Bugün Hâlâ Orta Bizans Restorasyonundan Ne Bahsediyor?
VII. Konstantin döneminden kaide ve yazıt, Hipodrom'un 10. yüzyılda hâlâ önemli bir tarihi mekân olarak algılandığını gösteriyor. Araba yarışları geç antik çağdakiyle tam olarak aynı siyasi öneme sahip olmasa da, imparatorluk hükümeti anıtın yenilenmesine yatırım yaptı.
VII. Konstantin, tören, tarih ve imparatorluk geleneğinin düzenli sunumuyla derinden ilgileniyordu. Dikilitaş bu programa uyuyordu. Restorasyonu, kendi hanedanını şehrin uzun Roma geçmişiyle birleştirdi.
Bugün onun önünde durduğunuzda, muhtemelen geç antik bir çekirdeğe, orta Bizans dönemi bir restorasyona ve 1204 kaybına aynı anda bakıyorsunuz. Üç dönem tam anlamıyla üst üste duruyor.
Kaybının Kendisi Bilgi Haline Gelen Bir Anıt
Örme Dikilitaşta özellikle çarpıcı olan, orijinal görünümünü ancak kısmen yeniden inşa edebilmemiz. Kaybolan bronz kaplama bizi boşluklarla çalışmaya zorluyor. Tarihçiler, dikilitaşın bir zamanlar nasıl göründüğünü anlamak için açıklamaları, yazıtları ve bugünkü duvar örgüsü çekirdeğini karşılaştırıyor. Tam da bu süreç arkeolojiye ait: tam bir hikâyeyle değil, parçalarla başlanıyor.
Ziyaretçiler için bu, tarihi yerlerin nadiren tam olarak korunduğunun iyi bir hatırlatıcısı. Bazen bir malzemenin yokluğu, korunmuş bir nesneden bile daha açık bir şekilde bir olayın ne kadar güçlü etki ettiğini gösteriyor. Dikilitaşta 1204 sadece bir metindeki bir tarih değil. Çıplak yüzey, yağmanın görünür bir yankısı.
Dikilitaş Bugünkü Sultanahmet'te Neden Kolayca Gözden Kaçıyor?
Çevre çarpıcı yapılar tarafından domine ediliyor. Ayasofya ve Sultanahmet Camii bakışları yukarı çekiyor, Mısır dikilitaşı kırmızı graniti ve hiyeroglifleri nedeniyle daha egzotik görünüyor. Örme Dikilitaş bunların yanında neredeyse sade görünüyor.
Tam da bu yüzden ona bilinçli olarak bakmakta fayda var. Tarihin sadece mükemmel korunmuş başyapıtlardan oluşmadığını hatırlatıyor. Kayıplar, onarımlar ve yeniden kullanımlar da bunun eşit derecede bir parçası.
Meydanı sadece fotoğrafik olarak "güzel" okumak isteyen biri onu belki gözden kaçırır. Hipodrom'un tarihini anlamak isteyen biri onu atlamamalı.
Bu Yer Hakkında Düşüncem
Bu dikilitaşı tam da bugün mükemmel görünmediği için ilginç buluyorum. Bir şeyin eksik olduğunu bilmeniz gerekiyor. Ancak o zaman bu kaba yüzeyin güzel bir yeniden inşadan neden daha çok şey anlattığını anlıyorsunuz.
Yanında net hiyeroglifleriyle Mısır dikilitaşı duruyor ve doğal olarak fotoğrafların çoğunu o alıyor. Örme Dikilitaş ise buna karşılık neredeyse fakir akraba gibi görünüyor. Ama vücudunda görebileceğiniz bir hikâye taşıyor: burada bir şey alındı.
Ve aniden bu çıplak duvar artık sıkıcı değil, bir kanıt.
– Amra
