Süreyya Operası'nın hikâyesi neredeyse mimarlık tarihinin bir espri gibi geliyor. Süreyya İlmen Paşa, 1920'lerde Kadıköy'e modern bir tiyatro ve opera binası armağan etmek istedi. Avrupa'yı gezdi, ünlü sahneleri inceledi ve Bahariye Caddesi'nde görkemli bir bina inşa ettirdi. 1927'de açıldı. Sadece bir şey eksikti: gerekli yan mekânlarla birlikte tam işlevsel bir opera sahnesi.
Süreyya İlmen Paşa, 1920'lerde Kadıköy'e modern bir opera binası armağan etmek istedi. 1927'de açıldı, ama tam sahne teknolojisi eksikti — bu yüzden onlarca yıl sinema oldu, ta ki bina 2007'de sonunda opera olarak açılana kadar.
Bu yüzden bina, opera yerine her şeyden önce bir sinemaya dönüştü. Kadıköy'ün nesilleri onu Süreyya Sineması olarak tanıdı. Ancak kapsamlı bir restorasyondan sonra asıl hayal gerçekten gerçekleşti. 2007'de bina, Süreyya Paşa'nın başta tam olarak amaçladığı şeyden yaklaşık seksen yıl sonra, opera binası olarak yeniden açıldı.
- Süreyya İlmen Paşa binayı 1924'ten itibaren inşa ettirdi.
- 6 Mart 1927'de açıldı.
- Amaç, Kadıköy için modern bir tiyatro, operet ve toplumsal etkinlik binasıydı.
- Ancak sahne teknolojisi düzenli opera işletmeciliği için yeterince tam değildi.
- Bu yüzden bina onlarca yıl esas olarak sinema olarak kullanıldı.
- 1950'de belirli koşullar altında Darüşşafaka'ya geçti.
- Büyük bir restorasyonun ardından, 2007'de sonunda tam teşekküllü bir opera binası olarak açıldı.
Süreyya İlmen Paşa kimdi
Süreyya İlmen, asker, siyasetçi, iş insanı ve erken Cumhuriyet'in tanınan bir simasıydı. Kadıköy'ün modernleşmesiyle güçlü bir şekilde ilgileniyordu ve özel parasını kamusal ya da yarı kamusal projelere yatırıyordu.
Bu yüzden onun operası devlete ait anıtsal bir yapı değildi. Varlıklı tek bir vatandaş, kendi semtine büyük Avrupa şehirleriyle boy ölçüşebilecek bir kültür kurumu vermek istedi. Bu özel girişim, Süreyya'yı dönemin diğer birçok temsili kültür binasından açıkça ayırıyor.
Kadıköy'ün neden bir tiyatroya ihtiyacı vardı
1920'lerde Kadıköy hızla büyüyordu. Asya yakası giderek eğitimli bir kentsel orta sınıfa sahip oldu, ama büyük tiyatro ve etkinlik mekânları daha çok Avrupa yakasında yoğunlaşmıştı. Kaliteli gösteriler görmek isteyenler sık sık Boğaz'ı geçmek zorunda kalıyordu.
Süreyya Paşa bunu değiştirmek istedi. Bina sadece tiyatro değil, konserler, balolar, toplumsal etkinlikler ve diğer kültür biçimlerini de barındırmalıydı. Modern bir sosyal merkez olarak tasarlanmıştı.
Avrupai örnekler
Süreyya Paşa Avrupa'yı gezdi ve tiyatroları ziyaret etti. Binanın tasarımı çeşitli etkiler taşıyor. Özellikle fuaye bölümü Paris'teki Théâtre des Champs-Élysées'i anımsatırken, salon Alman tiyatro geleneklerinden de izler taşıyor.
Art deco öğeleri, kabartmalar, freskler ve yaldızlı süslemeler genç Cumhuriyet'in uluslararası zevkini gösteriyor. Bina, tek bir binanın basit bir kopyası olmadan modern ve Avrupai görünmek istiyordu.
1927'de açılış
6 Mart 1927'de Süreyya binası açıldı. Kadıköy için bu toplumsal bir olaydı. Bina operet, tiyatro, konser ve balolara olanak tanıyacaktı. Cephesi ve iç mekânları, kültürün burada bilinçli olarak temsili bir şekilde sahnelendiğini açıkça gösteriyordu.
Ama mimari görkem teknik sorunları otomatik olarak çözmüyor. Güzel sahnenin ardında önemli işlevsel odalar ve tesisler eksikti.
Neden orada opera oynanmadı
Opera için bir salon ve bir perdeden fazlası gerekir. Sanatçıların soyunma odalarına, dekorların taşınmasına, orkestranın yer almasına ihtiyacı vardır; sahne teknolojisi karmaşık süreçleri mümkün kılmalıdır. Tam olarak bu altyapı eksikti.
Bu yüzden planlanan operet gösterileri öngörülen ölçekte gerçekleşmedi. Tiyatro mümkündü, ama büyük müzikal sahne vizyonu gerçekleşmeden kaldı. Bu neredeyse trajikomik: bir opera binası orada duruyor, ama onlarca yıl boyunca kendi adını gerçekten hak edemiyor.
Operet tiyatrosundan sinemaya
Sinema teknik olarak işletmesi daha kolaydı ve 1930'larda giderek daha popüler hale geldi. 1930'da Süreyya sesli film ekipmanı aldı ve giderek Süreyya Sineması'na dönüştü. Nesiller boyunca bina bu yüzden esas olarak film deneyimiyle özdeşleşti.
Bu basit anlamda bir „başarısızlık” değil. Bina kültürel olarak canlı kaldı, sadece planlanandan farklı bir şekilde. Sinemalar 20. yüzyılda merkezi sosyal mekânlardı ve Süreyya, birçok Kadıköy ailesinin hafızasının bir parçası haline geldi.
Darüşşafaka ve bağış
Süreyya İlmen binayı, kültürel kullanımın önemli bir koşul olarak kalması şartıyla Darüşşafaka eğitim vakfına devretti. Kendisinin ya da eşinin ölümünden sonra, ekonomik haklar tamamen vakfa geçti.
Böylece özel bir inşaat projesi hayırsever bir geleceğe kavuştu. Aynı zamanda mülkiyet ve kullanım yapısı, Kadıköy şehriyle uzun vadeli bir anlaşma sağlanana kadar sonraki tadilatları zorlaştırdı.
2005-2007 restorasyonu
Kadıköy Belediyesi binayı uzun vadeli olarak kiraladı ve kapsamlı bir restorasyona başladı. Bu süreçte tarihi süslemeler korundu, sonradan yapılan rahatsız edici müdahaleler kaldırıldı ve sonunda modern bir opera binasının ihtiyaç duyduğu teknik tesisler oluşturuldu: orkestra çukuru, soyunma odaları, sahne teknolojisi, iklim ve güvenlik sistemleri.
2007'de bina Süreyya Operası olarak yeniden açıldı. Böylece Süreyya Paşa'nın asıl fikri seksen yıl gecikmeyle gerçekleşti.
Bina bugün
Bugün Süreyya, Asya yakasında opera ve bale için önemli bir mekân. Aynı zamanda sinema geçmişi kimliğinin bir parçası olarak kalıyor. Restorasyon bu yüzden aradaki seksen yılı silmeye çalışmadı.
Binayı ziyaret eden, 1927'de modern olmak isteyen ve bugün tam da tarihi karakteri sayesinde değer gören bir mimari deneyimliyor. Bu, modernliğin güzel bir ironisi: bir zamanlar „yeni” olması gereken şey, bir noktada anıt haline geliyor.
„1927'den beri burada düzenli olarak opera oynandı.” Yanlış. Yetersiz sahne teknolojisi nedeniyle bina esas olarak sinema olarak kullanıldı.
„Bu binayı başta Kadıköy şehri inşa etti.” Hayır. Girişimcisi ve inşaatçısı Süreyya İlmen Paşa'ydı.
„Bu, sadece eski görünen modern bir yeni yapı.” Hayır. Tarihi bina restore edildi ve bugünkü kullanım için uyarlandı.
„Kadıköy kültürel olarak her zaman Beyoğlu'na göre daha az öneme sahipti.” Çok genel bir ifade. Süreyya, Asya yakasının kendi modern kültür kurumlarını ne kadar bilinçli geliştirdiğini gösteriyor.
Modern Kadıköy için bir opera
Süreyya Operası, genç Türkiye Cumhuriyeti'nin kültürel modernleşmeye güçlü şekilde vurgu yaptığı 1920'lerde ortaya çıktı. Kurucusu Süreyya İlmen, Asya yakasında tiyatro, müzik ve toplumsal etkinlikler için temsili bir mekân yaratmak istedi.
Böylece Kadıköy, Avrupai örneklere yönelen ve aynı zamanda yeni cumhuriyetçi şehir kültürünün bir parçası olan bir kültür binasına kavuştu.
Fikir iddialıydı: sadece Beyoğlu'nun tiyatrolara ve büyük etkinlik mekânlarına sahip olması gerekmiyordu.
Süreyya İlmen ve projesi
Süreyya İlmen bir asker, siyasetçi ve iş insanıydı. Sosyal ve kültürel projelere yatırım yaptı ve binanın Kadıköy'e kalıcı bir katkı sağlamasını istedi.
Mimari, çeşitli Avrupa binalarının etkilerini taşıyor. Özellikle fuaye ve iç mekân döşemesi dönemin tiyatro ve opera mimarisini anımsatıyor.
Süreyya adı böylece kalıcı olarak Kadıköy'e bağlı kaldı.
Başta neden orada neredeyse hiç opera oynanmadı
Bugünkü „opera” adlandırması yanıltıcı olabilir. Bina başlangıçta tiyatro ve opera gösterileri için tasarlanmıştı, ama teknik ve organizasyonel koşullar, uzun süre daha çok sinema ve etkinlik salonu olarak kullanılmasına yol açtı.
Bu, binaların bazen planlayanların öngördüğünden farklı yaşadığının güzel bir örneği.
Opera işlevi ancak çok daha sonra sistematik olarak yeniden canlandırıldı.
Sinema dönemi ve gündelik kültür
Onlarca yıl boyunca Süreyya önemli bir sinema mekânıydı. Birçok Kadıköylü için bina bu yüzden „büyük opera”dan çok kişisel gündelik ve çocukluk anılarının bir parçasıydı.
Sinema 20. yüzyılda kentsel eğlencenin en önemli biçimlerinden biriydi.
Tiyatro projesinden sinemaya ve daha sonra tekrar operaya geçiş, şehrin kültürel değişimlerini yansıtıyor.
Restorasyon ve yeniden açılış
21. yüzyılın başında bina kapsamlı bir şekilde restore edildi ve opera binası olarak yeniden açıldı.
Bu süreçte tarihi döşemenin korunması ve aynı zamanda modern sahne, güvenlik ve etkinlik teknolojisinin entegre edilmesi gerekiyordu.
Bu tür restorasyonlar her zaman bir denge oyunudur. Bir opera binası kapatılmış bir müze gibi ele alınamaz; akustik, teknik ve güvenlik açısından işlev görmesi gerekir.
Ayrıntılarda mimari
Cephe zarif, ama iç mekân özellikle ilgi çekici. Merdivenler, aydınlatmalar, dekoratif duvar yüzeyleri ve fuaye alanları, hemen iki savaş arası döneme işaret eden bir atmosfer yaratıyor.
Sadece dışarıdan fotoğraf çeken biri bu yüzden yalnızca yarısını görüyor.
Bir etkinlik uyuyorsa, binayı gerçekten kullanımda deneyimlemek değer.
Kültür merkezi olarak Kadıköy
Bugün Kadıköy güçlü bir tiyatro, müzik ve kültür sahnesine sahip. Süreyya bu gelişimin tarihi bir çıpası.
Semt sadece yemek, barlar ve pazar değil. Sahneleri, kitapçıları, sinemaları ve sanat mekânları var.
Tam olarak bu karışım, Asya yakasını kültürel olarak kendine özgü kılıyor.
Cumhuriyetçi bir sembol olarak opera
Batı klasik müziğinin desteklenmesi cumhuriyetçi kültür politikasının bir parçasıydı. Opera, bale ve konservatuvarlar, modern ulusal kültürü uluslararası sanat biçimleriyle birleştirmeliydi.
Süreyya binası, kendi opera kullanımı tam olarak ancak çok daha sonra gerçekleşmiş olsa da, bu daha büyük hikâyeye uyuyor.
Bina neden Kadıköy'e yakışıyor
Süreyya'da sevdiğim şey, bu canlı, gürültülü Kadıköy'ün tam ortasında birden omuzlarını neredeyse zarifçe geri çeken ve „evet, biz de opera yapabiliriz” diyen bir bina karşısında durmanız.
Ve sonra üç sokak ötede yürüyorsunuz ve yine restoranlar, dükkânlar ve kalabalıklar arasında buluyorsunuz kendinizi.
Tam olarak bu karışım semti oluşturuyor.
Bu yer hakkında düşüncem
Bu hikâyeyi seviyorum, çünkü çok insani. Biri büyük planlarla bir opera binası inşa ediyor, sonra fark ediliyor ki: gerçek bir opera için gereken şey eksik. Böylece bundan onlarca yıl bir sinema oluyor.
Ve seksen yıl sonra biri gelip pratik olarak şöyle diyor: tamam, şimdi bunu sonunda 1927'de olması gerektiği şeye dönüştürelim. Görünüşe göre iyi fikirler bazen sadece biraz daha zamana ihtiyaç duyuyor.
– Amra
